Shoofly
Señora Memebr
Film in nove episodi (cinque furono censurati) di cui sette diretti da Scola, cinque da Risi e due da Monicelli.
Rispetto al primo I mostri (1963) questo del ’77 è più “cattivo”, violento, amaro pur non mancando momenti esilaranti di pura comicità (come in Hostaria).
Interessante il commento che ne dava lo stesso Ettore Scola:
"Come la nostra società, anche i mostri degli anni Sessanta hanno avuto un ciclo per certe cose evolutivo e, per altre, involutivo.
La borghesia del 1963 era più compatta, più a destra. Oggi noi prendiamo di punta una classe più composita perché la categoria dei lavoratori indipendenti, siano artigiani o professionisti, e quella dei lavoratori dipendenti, siano burocrati o insegnanti, hanno allungato i loro tentacoli sino ad assorbire sollecitazioni ricevute da sinistra.
Qui non si "macrotizzano" difetti perché l'impianto del film è satirico e, in un certo senso, quindi, molto più feroce del precedente.
D'accordo, "I nuovi mostri", fotografati da Tonino Delli Colli, sono simbolizzati e il nostro è un film metaforico, ma l'impianto, la sceneggiatura, anche le scenette-flash sono più realistici del precedente.
Direi che questa pellicola degli anni Settanta è apparentemente meno estremizzata della precedente, ma più sottile proprio perché oggi i mostri sono più che mai "dentro di noi", celati e protetti dalle pieghe (io direi piuttosto "piaghe" n.d.r.)della società.
Una certa iconoclastica goliardia e il tentativo di liberare lo spettatore da qualsiasi amara riflessione con lazzi e divistiche esibizioni hanno ceduto il posto ad una satira a freddo, che non esito a definire angosciosa.
(...) Tutti noi siamo convinti che una grossa fetta del pubblico sia migliorata e, in questo senso, il nostro film non è affatto polemico con la classe borghese.
I nuovi mostri non sono liberatori come quelli americani, rassicuranti come quelli catastrofici, che inducono lo spettatore a sentirsi protetto nella prigione della propria poltrona, e, dunque, il nostro film non sarà repressivo o consolatorio dei veri interrogativi che oggi assillano l'animo e la psicologia umana.
Sinceramente, realizzando questo film, [...] ci siamo proposti di intavolare una conversazione pacata, ma sarcastica con più generazioni. Con quella che, uscita da due guerre, in passato ha chiesto un umorismo facile e liberatorio e con quella che, oggi, apparentemente priva di convenzioni, si interroga e ci interroga".
Rispetto al primo I mostri (1963) questo del ’77 è più “cattivo”, violento, amaro pur non mancando momenti esilaranti di pura comicità (come in Hostaria).
Interessante il commento che ne dava lo stesso Ettore Scola:
"Come la nostra società, anche i mostri degli anni Sessanta hanno avuto un ciclo per certe cose evolutivo e, per altre, involutivo.
La borghesia del 1963 era più compatta, più a destra. Oggi noi prendiamo di punta una classe più composita perché la categoria dei lavoratori indipendenti, siano artigiani o professionisti, e quella dei lavoratori dipendenti, siano burocrati o insegnanti, hanno allungato i loro tentacoli sino ad assorbire sollecitazioni ricevute da sinistra.
Qui non si "macrotizzano" difetti perché l'impianto del film è satirico e, in un certo senso, quindi, molto più feroce del precedente.
D'accordo, "I nuovi mostri", fotografati da Tonino Delli Colli, sono simbolizzati e il nostro è un film metaforico, ma l'impianto, la sceneggiatura, anche le scenette-flash sono più realistici del precedente.
Direi che questa pellicola degli anni Settanta è apparentemente meno estremizzata della precedente, ma più sottile proprio perché oggi i mostri sono più che mai "dentro di noi", celati e protetti dalle pieghe (io direi piuttosto "piaghe" n.d.r.)della società.
Una certa iconoclastica goliardia e il tentativo di liberare lo spettatore da qualsiasi amara riflessione con lazzi e divistiche esibizioni hanno ceduto il posto ad una satira a freddo, che non esito a definire angosciosa.
(...) Tutti noi siamo convinti che una grossa fetta del pubblico sia migliorata e, in questo senso, il nostro film non è affatto polemico con la classe borghese.
I nuovi mostri non sono liberatori come quelli americani, rassicuranti come quelli catastrofici, che inducono lo spettatore a sentirsi protetto nella prigione della propria poltrona, e, dunque, il nostro film non sarà repressivo o consolatorio dei veri interrogativi che oggi assillano l'animo e la psicologia umana.
Sinceramente, realizzando questo film, [...] ci siamo proposti di intavolare una conversazione pacata, ma sarcastica con più generazioni. Con quella che, uscita da due guerre, in passato ha chiesto un umorismo facile e liberatorio e con quella che, oggi, apparentemente priva di convenzioni, si interroga e ci interroga".
